劇情：
《核桃成熟时李时珍》是由薩拉雷,博·阿內(nèi)·威貝涅斯,蘇珊娜·寇特指導(dǎo)，弗洛倫西婭·洛扎諾,瑪麗薩·佩特羅,梅勒妮·帕帕拉,長(zhǎng)宗我部陽(yáng)子,博納多·馬里尼奧,米歇爾·福爾熱,莉斯貝思·伍爾夫等主演，于2002年上映的一部魔幻片，講述了：橫起盾牌喝道不要移開(kāi)盾牌前排的人不是圣域就全力防御吧一定要給我擋住都小心點(diǎn)了呼嘯著進(jìn)入了氣旋變身的狀態(tài)劍火守護(hù)暗影隨風(fēng)咬牙切齒劍火戰(zhàn)歌兩個(gè)人擠到了隊(duì)列前方越是在這個(gè)時(shí)候...[展開(kāi)全部]
《核桃成熟时李时珍》相關(guān)評(píng)論
李寫
作為一部特教學(xué)校里的反抗故事，拍的沒(méi)超過(guò)《72種扦插方法》《男朋友要看我的小妹妹什么心理呢》之類前輩，最詭異的是全片強(qiáng)對(duì)比加柔光的后期處理（藍(lán)光版看著刺眼），核桃成熟时李时珍這種色調(diào)一般是幻想類題材在使用，或者成本比較低廉的片子如此營(yíng)造電影感。結(jié)合本片其實(shí)沒(méi)有多少虐待戲的實(shí)際情況，我覺(jué)得這色調(diào)也是為制造小清新的觀感。有意思的是，本片角色都挺曖昧的，男主幻想和母親搞，同伴的黑人又很扭捏，院長(zhǎng)時(shí)而冷漠時(shí)而暴露點(diǎn)溫存，總之這些人都怪怪的不加解釋，那些同學(xué)群演呢，態(tài)度一直抽風(fēng)一樣轉(zhuǎn)變，這場(chǎng)戲嘲笑漠視男主，下場(chǎng)戲又和男主一起反抗教員，核桃成熟时李时珍非常神經(jīng)病了。因?yàn)楸酒钦鎸?shí)故事改編，當(dāng)事人的講述可能模糊了周圍人的面目而只記得事件，核桃成熟时李时珍作為電影也必須聚焦主要角色，兩方面作用之下，其它人就成了單薄的背景板，這可沒(méi)什么才華。唯一有趣的是多次出鏡的手搖式軌道車
肉肉鵝
過(guò)于符號(hào)化，淪為純粹時(shí)政諷刺喜劇，比如給奔馳轎車加依云、所有人拿著一樣的方型手提箱這種象征性的符號(hào)堆砌有點(diǎn)過(guò)剩。有幾場(chǎng)的收聲也很糟糕，可以說(shuō)連戲劇性的呈現(xiàn)完成度也不高。這部更是讓我確信對(duì)塞姆班的不適感來(lái)源于他骨子里西化的意識(shí)形態(tài) 塞姆班確實(shí)像個(gè)有濃重“公知”味的帶路黨，這點(diǎn)在最后一幕對(duì)平民的極度丑態(tài)的刻畫下更加清晰，而這個(gè)特點(diǎn)在其他電影里也很明顯。他對(duì)西方的反思僅僅停留在殖民白人與黑人的主仆關(guān)系的批判 既沒(méi)能處理塞內(nèi)加爾本土的階層與階級(jí)問(wèn)題 也缺乏科學(xué)理性地對(duì)本土現(xiàn)代化的討論 基本上就是西方優(yōu)越論-西方現(xiàn)代性VS本土保守傳統(tǒng)勢(shì)力的二元對(duì)立，此片也不過(guò)就是在重復(fù)本土勢(shì)力披上西方畫皮改不了其落后保守的本質(zhì)，這種批判實(shí)在是膚淺至極，毋寧說(shuō)是為了討好西方觀眾
陽(yáng)光下的必必
獨(dú)辟蹊徑的青春電影，人物多導(dǎo)致性格模糊，邏輯動(dòng)機(jī)不足，不過(guò)結(jié)尾又有獨(dú)到的概括，取材真實(shí)的核桃成熟时李时珍，通過(guò)電影也算給普通人一個(gè)窺視這段歷史的角度。
鶴然
1985年，畫面臺(tái)詞有些遲鈍，但是配上細(xì)野的音樂(lè)真的很能增強(qiáng)效果/ 一個(gè)個(gè)不同的場(chǎng)景和空間之間的穿梭，三十幾年後的現(xiàn)在最頂尖的遊戲也才能做到/ 在一個(gè)迷迷糊糊的下午帶著睡眼觀看，好像更貼合真實(shí)夢(mèng)幻的交替錯(cuò)覺(jué)/最後醒來(lái)發(fā)現(xiàn)Campanella真的落水之後哭了，Giovanni作為一個(gè)孩子，剛剛經(jīng)歷過(guò)的那些，卻誰(shuí)也不能告訴/ ps： 大鬍子紅蘋果貓叔長(zhǎng)得好像栗憲庭
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