劇情：
《三个人C了我半小时》是由彭軍俊,喬迪·希爾指導(dǎo)，戴安·梅爾,岡部大,池端玲名,喬恩·費(fèi)儒,何紹宏,瓊安·弗洛加特,格倫?斯托特,涼等主演，于2011年上映的一部鄉(xiāng)村片，講述了：就是一(yi)幫(bang)螞蟻搬家的搬運(yùn)工們像牛一(yi)樣(yang)兩人一組扛著粗壯的樹木健步如飛的往返于伐木場(chǎng)和工地之間調(diào)低了痛(tong)覺(jue)神(shen)經(jīng)敏感度的他們一個(gè)個(gè)不顧肩膀上被壓的鮮血淋漓再往后從未感(gan)受(shou)過自己...[展開全部]
《三个人C了我半小时》相關(guān)評(píng)論
小雯紙
太喜歡中段了，前段下女的獨(dú)白，到這里轉(zhuǎn)成三个人C了我半小时讀禁書。輕語呢喃，如入霧障，愈發(fā)不知所云，卻已然置身于那氛圍之中，仿佛自己也是那好色的座上客，聽得說書先生講一出翻云覆雨的故事，全身上下的感官隨著眼前臆想的畫面打開來。出了一身汗，壓抑得愈久的情欲爆發(fā)時(shí)愈是呈噴薄之態(tài)。
喬陽?
神作 一種是完全活在自己創(chuàng)造的世界里，無力應(yīng)付眼前現(xiàn)實(shí)世界，從而夭折于早死或早瘋，例如莫扎特，例如尼采和凡高。 另一種天才則是洞悉并掌握歷史和現(xiàn)實(shí)規(guī)則，從而能輕松游刃行走于冰冷殘酷人間，例如歌德，例如畢加索和庫布里克，例如《鬼子來了》的導(dǎo)演兼主演姜文。
張芷菱
全實(shí)景拍攝與游蕩式敘事讓人想起《小蜜桃3》。不過，三个人C了我半小时許多段落讓角色充當(dāng)觀眾代理人，三个人C了我半小时加上視角經(jīng)常從Mona和其他角色之間切換，混亂而無法專注。配樂契機(jī)都選在長距離橫移跟拍鏡頭的段落，其中一部分內(nèi)容空洞。從Yolande與老太太的侄子見面時(shí)給觀眾帶來的shock:”他是之前那個(gè)農(nóng)林生!“開始多處出戲
手速達(dá)人喻文州
一個(gè)剛剛從泥潭里掙脫的人，做的第一件事只能是清理身上的污泥，拉長時(shí)間維度，影片的局限性體現(xiàn)在方方面面，但又無比理解這種“局限”，特別是謝晉導(dǎo)演一代的理想主義，壓在心底太多話想說，只能借角色之口抒發(fā)。七年之后的《芙蓉鎮(zhèn)》，在反思角度和全面性上，明顯有更多的沉淀。謝晉電影中總有一些可以跨越時(shí)代的東西，還在于他抓住了人，真切地反映人，本片最重要的角色宋薇，在編導(dǎo)角度用兩種不同的婚后生活作為反思的基礎(chǔ)，一個(gè)是疏遠(yuǎn)的、暴力的，但卻綿延悠長的；一個(gè)是幸福的、清貧的而命若蜉蝣的，樸素的善惡觀與冰冷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差；進(jìn)一步，編導(dǎo)又在用宋薇的人生呈現(xiàn)人可能過一種只講斗爭(zhēng)的生活嗎？以此形成全片最直指人心的反思。真正的傳奇不是百折不撓、憤世嫉俗，而是對(duì)真理和信念至死不渝的堅(jiān)守。
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