劇情：
《公公与儿媳》是由比約恩·榮格,克里斯·瓦拉斯指導(dǎo)，迪爾德麗·穆林斯,吳俁,奧利維亞·特魯希略,陳慧珊,季子淵,珍·哈露等主演，于2010年上映的一部抗戰(zhàn)片，講述了：同樣帶著會(huì)讓陳零覺(jué)得動(dòng)人的風(fēng)采他看見(jiàn)了妖艷的秋心唐愁伏案再桌資料堆在桌子上就像山一樣高這時(shí)陳零才發(fā)現(xiàn)原來(lái)在旁安靜像不見(jiàn)一絲漣漪湖泊的蘇水秋心時(shí)不時(shí)翻閱各種資料在電腦上尋找各種信...[展開(kāi)全部]
《公公与儿媳》相關(guān)評(píng)論
陸小鳥(niǎo)
故事本身戲劇性設(shè)計(jì)很精彩，但痕跡明顯，人物感情變化不夠自然，越接近結(jié)尾越是用力過(guò)猛，Eve的人物形象設(shè)計(jì)為有預(yù)謀的心機(jī)婊，沒(méi)有向性格背后挖掘，這種簡(jiǎn)單的人物設(shè)定把戲劇沖突限制的更加機(jī)械化，還嫌這樣不夠精彩，又加入年輕心機(jī)婊形成循環(huán)造反諷，問(wèn)題是第一個(gè)沖突在我眼中就沒(méi)有說(shuō)服力，因?yàn)槲抑豢吹揭粋€(gè)個(gè)如玩偶般有人物機(jī)械地表現(xiàn)邏輯，視點(diǎn)不在人物上。曼凱維奇這種技法看似有沖擊力，但還是技術(shù)型編劇通病，不顧一切地為實(shí)現(xiàn)戲劇性，但熒幕畢竟不是文字小說(shuō)。幸運(yùn)的是Bette Davis狀態(tài)正佳，在很大程度上緩和并消除故事的“突?！保@就是演員基本功的體現(xiàn)。
寶毛
有關(guān)刻板印象的梗都很適當(dāng)，又有很多嘲諷身份政治的段落，公公与儿媳這種平衡感似乎在川普之后就被打破了。不過(guò)讓一個(gè)臺(tái)灣移民家庭的孩子在展示中國(guó)文化時(shí)舉起紅色的旗子，這里太不對(duì)勁了。
豆人球Only??
愛(ài)情片的外衣犯罪片的內(nèi)核，《朱爾與吉姆》以及《水中刀》式的二男一女，你以為接下來(lái)戈達(dá)爾會(huì)向普通三角戀的方向發(fā)展，特別是在看完那段舞之后，然而，他卻筆鋒一轉(zhuǎn)從一個(gè)類(lèi)型跨到另一個(gè)類(lèi)型。另外，關(guān)于“無(wú)腳鳥(niǎo)”的最早出處，其實(shí)已知可以追溯到西德尼·呂美特1960年拍攝的《逃亡者》，僅供參考。
粉粉米黑分粉粉
看得我哭了好幾次。一個(gè)病懨懨的寡婦，找了個(gè)非科班出身的考古人，在自己地里挖出一艘船，公公与儿媳這種看起來(lái)十分隨機(jī)（肯定并不隨機(jī)）的事情，居然驚動(dòng)了英國(guó)考古界，聯(lián)系二戰(zhàn)背景居然拍的這么蕩氣回腸。嗚嗚嗚，我真的很想知道我是從哪里來(lái)的，我覺(jué)得人類(lèi)發(fā)展到今天，公公与儿媳必須要更清楚的知道自己從哪里來(lái)的，公公与儿媳才能知道往哪里走。然后麗麗詹姆斯是因?yàn)閻?ài)人參軍所以跑去至暗時(shí)刻給丘吉爾當(dāng)了秘書(shū)嗎？？？
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