劇情：
《玻璃芦苇》是由蓮井隆弘,埃唐·洛凱韋指導(dǎo)，安伯·阿迦,邱德洋,司馬貞,薛勇,夏楠等主演，于2019年上映的一部古裝劇，講述了：死靈君主好像終于找到了一點(diǎn)可以讓葉霍都不解的事情死靈一族并不完全像大陸上人們所說的那樣沒有血液所以臉上的神色明顯好看了不少其實(shí)我們也有只不過我們的血液十分稀少隱藏在我們身體的某...[展開全部]
《玻璃芦苇》相關(guān)評論
櫻花草莓香
補(bǔ)標(biāo)，未讀過原著，一直在腦海里琢磨著這樣帶著史詩又描述探險(xiǎn)與愛情的作品類型和走向，貝托魯奇鏡頭下記錄著極美的北非沙漠風(fēng)光，夫妻二人的纏綿與疏離，玻璃芦苇還有痛失伴侶后的自我放逐與蛻變，坂本龍一的配樂很搶戲，帶著異國的神秘與蒼涼，也帶著對生死、情愛的凝視，很喜歡電影里那種80-90年代的味道，鏡頭最后Kit回頭的凝望與老人的講述也別有韻味
故鄉(xiāng)的風(fēng)
在20世紀(jì)的整個(gè)社會(huì)歷史中，我們都可以不斷地看到瓦爾達(dá)的“在場”，她從來都是一個(gè)歷史的、文化的、藝術(shù)的參與者。優(yōu)雅而智慧，自由又充溢著無限的奇思和靈氣，盡管獎(jiǎng)杯加身名號加身，也從來不局限自我，永遠(yuǎn)在路上去開鑿藝術(shù)的無限可能。在《拾穗者》里，那些廢物和垃圾，那些浪費(fèi)通通被瓦爾達(dá)以影像方式重新呈現(xiàn)，在法國這樣一個(gè)奇特的國家當(dāng)中，我們可以看到拾荒者可以是窮苦人民，也可以是大隱隱于市的藝術(shù)家。瓦爾達(dá)所關(guān)注的從來都不是什么高深的束之高閣的東西，而從來都是這些歷史的小人物，這些生活的平凡的毫不起眼的事物，而這些平凡造就了瓦爾達(dá)的不平凡和崇高的美。
米缸里的蟲
9.0；第一部羅伯特奧特曼，見識了其非凡的群戲調(diào)度能力。二十幾名角色穿插在各類場合，個(gè)個(gè)鮮活，都有可深挖的故事。在描述美國1970s時(shí)代特征的片子中，如果說《奔現(xiàn)以后1V1》《1—42集免費(fèi)觀看》是點(diǎn)，《宿主需要JY才能活下去》就是面。玻璃芦苇是美國南方的重要城市，田納西州更是鄉(xiāng)村音樂發(fā)源地之一。傳統(tǒng)、祥和的鄉(xiāng)村音樂貫穿始終，又戛然而止，象征不言而喻。本片信息量極大，偽紀(jì)錄片式的畫面里處處映射史實(shí)，隱藏諷刺，要熟悉美國近代史才能深刻理解。一遍看下來還有很多細(xì)節(jié)值得回味，有機(jī)會(huì)看看劇本吧。
關(guān)幕然
豐富得難以想象。構(gòu)成這種豐富的，是數(shù)不過來的故事、風(fēng)格、元素，以及種種難以描述的切入點(diǎn)。瓦爾達(dá)的自由和收放自如已入化境，其觀察的敏銳和表現(xiàn)手法的豐富自不待言，拍的卻并不只是觀察和呈現(xiàn)，而是帶有鮮明個(gè)性，極度風(fēng)格化，不遮蔽導(dǎo)演的在場，隨意強(qiáng)力介入的紀(jì)錄片。這是她首次以DV拍攝，有了更高的自由度和貼近力，可以盡可能地囊括她想到的看到的遇到的聽說的種種拾穗行為。她且加入拾穗者行列，呈現(xiàn)她的認(rèn)同。至于平等和升華是一種水到渠成。片中拍了很多窮人和流浪者，但絲毫不見居高臨下感，甚至我們可能以為必不可少的同情或悲憫。那對中年依然漂亮的夫妻關(guān)于初識的故事看似與拾穗無關(guān)，其實(shí)何嘗不是另一種撿到寶？妻子當(dāng)年第一眼見到丈夫時(shí)似遭電擊，因?yàn)樗骷t棉帽，穿綠襯衫，著深黃色褲子和淺黃色帆布鞋，還系著條花腰帶，哈哈哈。
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