劇情：
《充气女用娃娃真人实战》是由諾亞·艾默里奇指導(dǎo)，柴本幸,達(dá)斯,金博利·赫伯特·格雷戈里,傅晶,劉柏廷,碇矢長(zhǎng)介,路易斯·費(fèi)雷拉等主演，于2012年上映的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述了：看了看(kan)那(nei)卡片道了一聲林邪雙(shuang)手(shou)接過(guò)了名片大哥而那遞(di)出(chu)金色名片的手一直不曾縮回去謝謝就沖這一點(diǎn)也沒(méi)有半(ban)點(diǎn)(dian)不(bu)煩又看了(le)看(kan)中年漢子沒(méi)有看(kan)直(zhi)接插在了兜里我還有...[展開(kāi)全部]
《充气女用娃娃真人实战》相關(guān)評(píng)論
睡個(gè)好好覺(jué)
和很多灣灣的文藝電影不一樣，阿堯的這部片子沒(méi)有以往的灣灣電影那種安靜的力量，而是注滿了自己對(duì)于生活理解的小細(xì)節(jié)和創(chuàng)意，對(duì)我而言感覺(jué)很像寄生蟲(chóng)，既商業(yè)化又很有啟示意義，在人物方面是慣用的反向塑造。最認(rèn)真工作的電風(fēng)，充气女用娃娃真人实战最后也不知原因的在湖中游泳，最不學(xué)無(wú)術(shù)的罐頭，充气女用娃娃真人实战最后也會(huì)哭著把女神重新擺回神位，最有夢(mèng)想的添仔，充气女用娃娃真人实战最后也是被現(xiàn)實(shí)蒙蔽雙眼被“導(dǎo)演”打了一頓，最善良為他人著想的閉結(jié)，充气女用娃娃真人实战最后也是慘死街頭，命運(yùn)你未免對(duì)他們有點(diǎn)太如出一轍了吧。阿堯以自己視角干預(yù)電影敘事加入進(jìn)電影本身，使電影距離我們更加近，充气女用娃娃真人实战同時(shí)生活中瑣碎的“黑色幽默”又向我們表達(dá)那些不公的命運(yùn)，閉結(jié)的紙?jiān)菥褪堑讓尤嗣窭寺妥杂傻牧炕?，添仔的電影?mèng)就是我們所謂的初心，罐頭的女神就是我們內(nèi)心不愿被打破的那抹光亮，電風(fēng)的經(jīng)歷恰恰就是生活......
黃花樹(shù)下
歌舞與主線之間象征蒙太奇的推進(jìn)敘事，關(guān)于反戰(zhàn)與愛(ài)情之間的割裂，通過(guò)男人一種難以分辨的取向來(lái)表達(dá)女性自由以及自我至上的母題。前面幾段歌舞多數(shù)以固定鏡頭為主，后面則開(kāi)始出現(xiàn)大量的平移調(diào)度，這些另一空間的歌舞在展現(xiàn)性別觀念、消費(fèi)主義、暗喻關(guān)系、反戰(zhàn)主義等表達(dá)的同時(shí)，也突出了特殊時(shí)期理想與現(xiàn)實(shí)的抽離意味。被鏡子折射模糊的一開(kāi)始是小丑 到最后成了坐在臺(tái)下的納粹，一方面代表了法西斯主義的不斷擴(kuò)張，而另一方面也代表著一種深層次的抽象樂(lè)觀。在渺小的充气女用娃娃真人实战之上展現(xiàn)了對(duì)性別的包容、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反抗、對(duì)消費(fèi)主義的態(tài)度，以及對(duì)于愛(ài)情怎樣進(jìn)行抉擇的表達(dá)，自成天地的充气女用娃娃真人实战看上去就是一個(gè)世界，女主由始至終前衛(wèi)的妝容始終證明了她自由至上的價(jià)值觀，最后的離開(kāi)確是注定，可也是一種對(duì)男性的尊重，同志元素只是錦上添花，有只會(huì)更加深刻和動(dòng)人
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