劇情：
《苏玉的被肉日常NP》是由崔利燮指導(dǎo)，李奇龍,大泉洋,談天等主演，于2020年上映的一部喜劇，講述了：僅是這些賴掉的債務(wù)在這期間有些債主甚至因?yàn)橐馔舛家呀?jīng)過(guò)世那慶福以及整個(gè)京娘村鄧慶福曾數(shù)次萌生同歸于盡的想法京娘湖旅游公司欠下的粗略估算了下就足足超過(guò)了七百多萬(wàn)他能感覺(jué)到許正陽(yáng)這...[展開(kāi)全部]
《苏玉的被肉日常NP》相關(guān)評(píng)論
漂流瓶
開(kāi)場(chǎng)講老女排，內(nèi)容就是高強(qiáng)度訓(xùn)練，球員們一直喊，苏玉的被肉日常NP沒(méi)有一個(gè)人物，而每到彭昱暢呆滯的表演時(shí)，節(jié)奏又突然卡頓，他的角色同樣沒(méi)戲劇，還破壞了節(jié)奏，唯一理由是這個(gè)人物在后面的劇情里還要出現(xiàn)……全片都是這種，苏玉的被肉日常NP非常割裂、突兀的呈現(xiàn)方式，郎平回國(guó)后，突然冒出來(lái)一個(gè)瀕死的前隊(duì)友說(shuō)遺言——這個(gè)人是誰(shuí)？她是干嘛的？彭昱暢轉(zhuǎn)黃渤的那個(gè)角色，原來(lái)只是在中段承接下郎平上任，那這個(gè)角色在全片中有何意義？到了郎平當(dāng)主教練，苏玉的被肉日常NP雖然提出中國(guó)不再需要女排精神和現(xiàn)代化訓(xùn)練的新思路，但都只是說(shuō)說(shuō)，苏玉的被肉日常NP呈現(xiàn)在劇情中就是找隊(duì)員尬聊而已，上任會(huì)議和打巴西兩處閃回剪輯濫用，比賽的緊繃完全被消解，唯一解釋是真實(shí)運(yùn)動(dòng)員無(wú)法完成表演任務(wù)。這片沒(méi)有人物、沒(méi)有時(shí)代、沒(méi)有主線，浮光掠影復(fù)現(xiàn)了幾個(gè)幾代女排的畫(huà)面，還塞了若干拙劣的可樂(lè)、牛奶廣告
海爾納
7.2/10 在已經(jīng)看過(guò)《霧中風(fēng)景》《哭泣的草原》《時(shí)光之塵》之后，《鸛鳥(niǎo)踟躕》似乎揭露了安哲意象和符號(hào)的局限性，獨(dú)特的調(diào)度的確在光影上富有韻味，但是支撐不起來(lái)較為多元的敘事，或說(shuō)個(gè)像和群像的結(jié)合。脫離了特定時(shí)代感之后，設(shè)立觀看者-被觀看者的對(duì)立顯得前者空有情緒但是沒(méi)有貼合在電影內(nèi)部，新聞工作者的塑形不力導(dǎo)致了整個(gè)對(duì)立的傾覆。酒吧的對(duì)視，火車(chē)的被視，邊境兩側(cè)的婚禮對(duì)視，這樣的“觀”取代了時(shí)代感下的邊境，也就不像霧中風(fēng)景和哭泣草原那般擁有牽著觀眾情緒的能力。對(duì)電影的純粹自我指涉取代了安哲一貫的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈現(xiàn)了結(jié)果，局限于城鎮(zhèn)，喪失了過(guò)程，也就限制了影像。世紀(jì)末的危機(jī)感落入沉默，“觀”的功能又被放大，但是如前所述，結(jié)構(gòu)上差了點(diǎn)力氣，還是有些遺憾。
黛西桃子耶
9/10 電影最后鏡頭回到夏爾，恍惚間又想起2年前看第一部的情景。物是人非常有，青春不常有。13年，苏玉的被肉日常NP這個(gè)故事也該完結(jié)了。
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