劇情：
《色戒全集》是由木內(nèi)健人指導(dǎo)，溫貞菱,任柯諾,安娜·坎普伊莎貝拉·弗爾曼,高橋英樹(shù),拉姆·卡普爾,孫捷,楊幸子,阿爾·楊科維克等主演，于2020年上映的一部美食劇，講述了：只有一些盔甲和破損了的武器散亂的掉落在地上就算是倒在地上的尸體也不見(jiàn)了蹤跡看起來(lái)卻是那么的令人恐懼畫(huà)面中根本沒(méi)有一個(gè)人影出現(xiàn)一些石塊和土地都被鮮血侵泡成了猩紅色也不知道這里到底死了多少人...[展開(kāi)全部]
《色戒全集》相關(guān)評(píng)論
元子
相當(dāng)成熟的處女作，也是典型的半自傳作者電影，看得出黃梓導(dǎo)演拍出了自己真正想拍的東西。三段式既代表三個(gè)不同家庭成員的主視角與三種有所變化的風(fēng)格（由寫(xiě)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)，從手持晃鏡到穩(wěn)定平滑），又呈遞出了成長(zhǎng)/新生與還鄉(xiāng)/逝去的交織歷程?；{(diào)冷峻克制，哀而不傷，在剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)（包括三段之間的銜接）、空間調(diào)度（自然環(huán)境&氛圍營(yíng)造，以及室內(nèi)與畫(huà)外空間運(yùn)用）與視角過(guò)渡切換上也很有想法，尤其是主客觀視點(diǎn)或不同視點(diǎn)的流暢轉(zhuǎn)換，首尾相銜的幽魂視角運(yùn)鏡及通過(guò)電視中錄像引入片名或收束全片的設(shè)計(jì)也十分驚艷。內(nèi)容上留白和需要觀者揣摩解析的地方也不少，對(duì)叛逆與壓抑的青春及患病者心理的描摹很真實(shí)。第三段迷霧繚繞的無(wú)人村與停電后的荒涼賓館足以將我吸入片中。美中不足的是仍有一些符號(hào)堆砌問(wèn)題，如阿基里斯與龜和追日者寓言。（8.3/10）
大王派我來(lái)巡山
皮耶特羅·馬切羅一直游走在紀(jì)錄片和劇情片含混的風(fēng)格之間，色戒全集作為第一部劇情片展現(xiàn)出了非凡的導(dǎo)演功力，特別表現(xiàn)在對(duì)于鏡頭和剪輯的控制上。史料鏡頭為影片增添一層厚重感之外，更為原本可能平鋪直敘而乏味的連貫故事添了幾縷抽離的快感。男主角前后截然不同的地位造成的形象差異被演員精準(zhǔn)的把握到，非常精彩。對(duì)于杰克·倫敦的原著把握住了整體的立意，但從時(shí)空上來(lái)說(shuō)都做了不少改動(dòng)。全片最后一個(gè)鏡頭給了我深深的震動(dòng)?。〔贿^(guò)前后兩個(gè)部分的轉(zhuǎn)換稍稍有些突兀，而且一些鏡頭上的特色在中間部分似乎沒(méi)有有效的一以貫之，稍顯遺憾。而且地位轉(zhuǎn)換后的部分應(yīng)該再加長(zhǎng)一些，對(duì)男主何以精神空虛進(jìn)行更詳盡的闡釋。
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