劇情：
《女士私人用品》是由康拉德·弗農(nóng)指導(dǎo)，華萊士·肖恩,黃衍濛,梅格·福斯特,邁克爾·鮑文,斯沃里·拉格納內(nèi)等主演，于2000年上映的一部古裝劇，講述了：但收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的預(yù)料他現(xiàn)在已經(jīng)等不及要把這些好消息告訴姬閩導(dǎo)師了這次的任務(wù)雖然中間經(jīng)歷了險(xiǎn)情和波折越加心里只覺輕松異常在迷霧森林中吃過中飯眼看馬上就要離開迷霧森林向幽靈...[展開全部]
《女士私人用品》相關(guān)評(píng)論
崔一崔菜
可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜兇鈴最好的媒介可能是電視，而看網(wǎng)絡(luò)迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，如今的媒介有兩種相反的趨勢(shì)，一種是隱藏媒介，使虛擬現(xiàn)實(shí)仿佛等同現(xiàn)實(shí)；一種是高亮媒介，強(qiáng)調(diào)其在意識(shí)和現(xiàn)實(shí)中扮演的角色。而這兩種趨勢(shì)在本片交匯共存了：因?yàn)槊浇楸旧硪呀?jīng)成為當(dāng)下無可回避的現(xiàn)實(shí)一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感。雖然接受傳統(tǒng)影像時(shí)，我們獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對(duì)這種扁平化進(jìn)行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個(gè)人的全部），更具抽象感（當(dāng)這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果我們進(jìn)一步考慮這種偏離背后的媒介原理和社會(huì)心理）。
葛城 希
打課本中看女士私人用品那時(shí)候就喜歡常四爺，有骨氣，也看得清?！按笄暹t早要亡啊”，“我愛大清，我怕她完了”，“我愛這國家，可誰愛我呀”。要是最后一把火把老裕泰點(diǎn)了才痛快呢，反正這女士私人用品不管是誰的，也不是王利發(fā)的。正是因?yàn)樗峭趵l(fā)，所以他不可能燒了老裕泰獻(xiàn)給那世道。三人最后的道別，真讓人心酸?！叭艘绣X了，吃喝嫖賭抽都可以，反正別想著做好事?！边@話里頭得有多少心酸啊，一聲嘆息。
二師兄了
7.1分，感覺不如《解除好友2暗網(wǎng)》，電影的細(xì)節(jié)輔墊的很好，是一部純正的本格推理電影，但也并不能拿這個(gè)當(dāng)吹點(diǎn)啊。豆瓣8.6的電影不應(yīng)該只有這點(diǎn)水平才對(duì)。而且這也不能完全算是桌面電影，之前就已經(jīng)有很多類似題材的了，這個(gè)真不新鮮。
電子耶比果凍橙
情緒混搭，黑色多線，難以言喻的冷幽默。第一個(gè)故事里的敏感、體貼、憐憫、忠貞及獨(dú)立意識(shí)，在最后一個(gè)故事里統(tǒng)統(tǒng)被貪婪吞噬。留了一個(gè)光明尾巴，女士私人用品是對(duì)人性太有信心還是過于悲觀？
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