劇情：
《人妻》是由費(fèi)爾南多·萊昂·德·阿拉諾亞指導(dǎo)，托馬斯·沙夫,蔡政男,申屠韓茜,帕努瓦·可通塔維,阿琳娜·福利,樸吉秀等主演，于2004年上映的一部經(jīng)典劇，講述了：你是個(gè)男人雖然這次你的對(duì)手很強(qiáng)大林邪停下了腳步應(yīng)該用自己的力量保護(hù)自己的女人收斂了笑容明白我說(shuō)的意思嗎一個(gè)要做大事的人鄭重的說(shuō)道如果連這都要依靠別人但你也得實(shí)力...[展開(kāi)全部]
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《人妻》相關(guān)評(píng)論
嗷嗷貓
整體觀感略強(qiáng)于《東快》，不過(guò)肯定比不上老版，對(duì)于波洛人設(shè)和其他支線人物迎合時(shí)代的變動(dòng)就算是這個(gè)系列的風(fēng)格不提了，作為最后高潮的解謎部分也太倉(cāng)促了，只是匆匆陳述了真相，很多原著中的推理過(guò)程被省略了，兇手認(rèn)罪也太輕易，并沒(méi)有確鑿的證據(jù)，心理上的鋪墊也不充分。此外第二起謀殺案后波洛應(yīng)該已經(jīng)想到兇手是誰(shuí)，也知道布克可能看到兇手，卻偏偏要當(dāng)著西蒙的面審問(wèn)布克，導(dǎo)致第三起謀殺，這里的改編很不合理。
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吉羅迪以一種野性思維重返恐怖主義威脅之下的城市空間，關(guān)于恐怖襲擊的新聞以及潛藏在互聯(lián)網(wǎng)深處的伊斯蘭原教旨主義——縫合了馬克思，施米特的宗教意識(shí)形態(tài)——賽博哥特的摩尼教戰(zhàn)爭(zhēng)?！?#20154;妻》很容易讓人想起布努埃爾，影片的底層邏輯同樣是一個(gè)看似簡(jiǎn)單而在重復(fù)中卻并不可能的行為——性愛(ài)——作為荒誕的來(lái)源。通過(guò)射精不能與（他者目光導(dǎo)致的）性愛(ài)中斷，觀看者的身體反應(yīng)被導(dǎo)演反復(fù)玩弄，性無(wú)能男性的具身認(rèn)知?jiǎng)t隱喻著法國(guó)白人所面臨的危機(jī)，但吉羅迪并不能稱得上是右派/雙方都想要通過(guò)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)重建屬于自身的宏大敘事，crusade和jihad是同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的兩面，這是“文化多元主義”的反諷意義。僅僅存在的邏輯即是寄生者邏輯，公寓成為了一個(gè)形如海灘，叢林的公共空間-界面，一個(gè)以性寄食為基礎(chǔ)的非原生家庭是影片所達(dá)成的病態(tài)的平衡。
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雖是夸張，但也是大中華區(qū)血統(tǒng)部分女孩的特質(zhì)，這點(diǎn)得承認(rèn)，不過(guò)片子選的演員，兩個(gè)臺(tái)灣人，一個(gè)香港人，不夠有力，應(yīng)該把大陸或內(nèi)地的女孩也加進(jìn)來(lái)，才具有說(shuō)服力
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