劇情：
《山西窑洞老阿姨》是由喬丹·沃格特-羅伯茨,文石麟,艾琳·李·卡爾指導(dǎo)，陶灝景,桑德琳娜·基貝蘭,瑞塔·奧拉,鹿尤尤,萊克西·阿特金斯,愛德華多·萊斯卡諾等主演，于2003年上映的一部預(yù)告劇，講述了：月亮圣女輕輕走上岸邊權(quán)技綠油油的枝條垂下潔白如雪的紗衣緩緩飄起芊芊素手輕輕束好腰間的絲絳纖塵不染的綠草上踏在柔嫩的芳草上藍(lán)色泛亮的秀發(fā)垂到腰后赤著雪足顯得驚人的美麗打結(jié)成一張...[展開全部]
《山西窑洞老阿姨》相關(guān)評論
冰人藍(lán)頭
雙重人格的劃時代作品，獨(dú)特的電影技法加上哲學(xué)層面的探討，一鏡過的變形鏡頭絕對經(jīng)典，在主題與電影氛圍上很有德國表現(xiàn)主義的色彩--主觀視角(開場男主去演講的途上)，畫面分割，場境暗示(男主看到樹上的黑貓後不自主地變形)。
究竟是什么冬冬
話說故事性真的很一般啊，驚悚氣氛的制造手法也很簡單無甚新意。不過被害妄想已經(jīng)深重的我可以不要再加深了。什么物極必反自欺欺人的假話，山西窑洞老阿姨還是多看些陽光的片子吧。
阿樹崽最搖擺
婚姻既是侵蝕愛情的墳?zāi)褂质潜Ｐl(wèi)愛情的神殿，魔鬼（沖動）在摧毀底層邏輯的同時亦在重裝上層建筑。這或是《羅斯瑪麗的嬰兒》給「母親」波蘭斯基的啟示?？梢哉f，西方語境下的「代孕」計劃與東方語境下的《借種》策略異曲同工。信教且容易被「戲劇」這種敘事藝術(shù)洗腦的妻子另有上帝：她唯一能夠抓住的「救命」稻草就是她的伴侶?？上?，能將「靈肉」虛實(shí)分離的丈夫「白天」在舞臺上扮演王子，而「夜晚」回家則在扮演「盲目」崇拜貴族生活方式的僵尸。在「磕藥」晚宴結(jié)束之后，妻子的感知系統(tǒng)被「圣嬰」放大，而丈夫的認(rèn)知結(jié)構(gòu)也被「魔鬼」調(diào)整——身份上發(fā)生變化。幸與不幸，作為第三者的「救世主」朋友來了又走。to be or not to be——這是「僅次于上帝之人」莎翁的警句，亦是波蘭斯基在《水中刀》結(jié)尾留給一對夫妻抑或他自己的難題。
懶月亮
我這個人還是比較怕這種，因為怕死，山西窑洞老阿姨喜歡看各種驚悚，不喜歡鬼片，山西窑洞老阿姨這個幾部都很好看，但是只有視覺效果的刺激，山西窑洞老阿姨沒有深入的內(nèi)容。
梵梵SAMA
帶著清醒的頭腦，以專業(yè)的眼光去欣賞本片，也許會得到完全不同的結(jié)論。然而我卻是在無聊的閑暇時間，抱著放松的心態(tài)去觀賞本片。在整個觀影過程中，無聊變?yōu)槁槟?，放松變?yōu)槔ьD，也許有機(jī)會用前一種方式再觀賞本片時我會再來更新評論吧。印象比較深的是尼克爾森飾演的私家偵探身為主角在結(jié)尾前是那么有男人氣概，詭計多端又有正義感，但是在最終與擁有財權(quán)的幕后黑手正面交鋒時，他的拳頭，他的巧舌如簧全都那么無力。在鏡頭的作用下，他整個人都顯得瘦小了。這令人印象深刻的無力感，在影片最后提醒我，這是波蘭斯基的電影，這是一部公認(rèn)的經(jīng)典之作。
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