劇情：
《美国禁忌》是由本杰明·杜帕斯,韋琪,紀(jì)約姆·伊弗奈指導(dǎo)，杜揚(yáng),渡邊繪里,塔納功·斯里班宗,莎拉·梅甘·托馬斯,貝絲·杜瓦,艾琳·威斯布魯克等主演，于2012年上映的一部推理劇，講述了：有什么事嗎那個(gè)人沒(méi)有找到把我叫到這里來(lái)戚英航搖頭道不過(guò)用不著去找了知道今晚的事絕對(duì)極不簡(jiǎn)單望著戚英航道因?yàn)榫驮诮裉?張浩天便坐了下來(lái)龍頭大爺阿琳已經(jīng)告訴了我們當(dāng)晚發(fā)生地一...[展開(kāi)全部]
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《美国禁忌》相關(guān)評(píng)論
滅口
老布玩起來(lái)了，一部充滿(mǎn)電影樂(lè)趣又極富哲學(xué)性的超現(xiàn)作品，也可以說(shuō)是老布反映其漫長(zhǎng)創(chuàng)作生涯的個(gè)人電影。布努埃爾在自傳中概述了電影的主題：尋找真相以及發(fā)現(xiàn)真相后必須放棄真相；社會(huì)禮儀的永恒性；巧合的重要性；個(gè)人道德的重要性；萬(wàn)物的本質(zhì)奧秘。電影的結(jié)尾呼應(yīng)了影片的開(kāi)頭，仿佛時(shí)間在一個(gè)閉環(huán)中無(wú)限地循環(huán)著，萬(wàn)世萬(wàn)代，周而復(fù)始。發(fā)生過(guò)的事情在不斷重復(fù)發(fā)生著，比如教士和教授的故事中那幾個(gè)欲言又止錯(cuò)誤的記憶，可能確實(shí)在某一次循環(huán)中發(fā)生過(guò)，又竄到了這一次的循環(huán)中來(lái)，頗有量子力學(xué)與平行宇宙之意味。
Redis瀟
萬(wàn)合還是有自己的風(fēng)格和設(shè)計(jì)，既有無(wú)厘頭黑色幽默，美国禁忌也有懸疑鋪設(shè)層層反轉(zhuǎn)，美国禁忌還能反映社會(huì)問(wèn)題表達(dá)自我觀點(diǎn)。其中的迷影情懷，業(yè)內(nèi)吐槽，對(duì)各種問(wèn)題的影射，聰明且高級(jí)。一個(gè)以民國(guó)為背景的故事，多么針砭時(shí)弊。
拔劍起長(zhǎng)歌
這部我服了，太多符號(hào)process不過(guò)來(lái)，同時(shí)不知道這種去故事化的場(chǎng)景接力妙在哪里，為什么評(píng)分這么高？有緣再看吧
流浪星人
8/10. 伯格曼最偉大的藝術(shù)成就，還是主要體現(xiàn)在后期導(dǎo)演的彩色電影里。如這部，他放棄了對(duì)文本呈現(xiàn)、對(duì)白方式和演員表演等的控制，只根據(jù)場(chǎng)景來(lái)設(shè)置大概的結(jié)構(gòu)框架，這樣整個(gè)影片的敘述就變得生動(dòng)流暢，演員的肢體和言行面對(duì)鏡頭時(shí)也能更收放自如。這部以室內(nèi)空間為主，他將母女關(guān)系的沖突、緩解和疏離全部放在對(duì)話和表情里——并非放在對(duì)形而上的喃喃詰問(wèn)和抽象符號(hào)里——這使得一種更自然主義的戲劇形式，從以往電影里酷似神學(xué)老學(xué)究的陳腐里脫穎而出。此外，電影的暖色調(diào)極其出彩，表達(dá)愛(ài)與溫馨的美好氛圍，既是對(duì)于冰冷色調(diào)的否定，也否定了電影鏡頭展示日常生活里消極情緒的必要性。唯一的敗筆仍舊是，敘事起承轉(zhuǎn)合略粗糙，許多心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和分析并不考究現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行。幸好，電影和奏鳴曲都回歸了藝術(shù)
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