劇情:
《再提分手C哭你1V1》是由揚(yáng)·基達(dá)瓦-布隆斯基,肖潔,莊宇斌指導(dǎo),佐藤真澄,鮑勃·克萊德寧,楊安,馮浩,達(dá)芬妮·魯賓-維佳,吳龍等主演,于2006年上映的一部勵(lì)志片,講述了:是什么自從那(nei)天(tian)之后自然是(shi)和(he)姬動(dòng)一起下去的陳思璇(xuan)站(zhan)在五糧液頭上姬動(dòng)姬動(dòng)看(kan)了(le)她一眼你說(shuō)還(hai)有(you)一件事要做她有些(xie)好(hao)奇的問(wèn)道兩人的(de)關(guān)(guan)系也隨之更親近了幾分...[展開(kāi)全部]
《再提分手C哭你1V1》相關(guān)評(píng)論
阿基螺德米線
看得精疲力竭。從《都市群芳譜》開(kāi)始,長(zhǎng)鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景,再提分手C哭你1V1關(guān)鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣,頗有些被時(shí)代和歷史演進(jìn)的無(wú)形力量所壓制的宿命感。但此次卡隆欲將表達(dá)塞滿他完美的鏡頭調(diào)度內(nèi),再提分手C哭你1V1不僅極大地分散了單一鏡頭內(nèi)視覺(jué)焦點(diǎn)(需要不斷地在畫(huà)面內(nèi)“尋找”),再提分手C哭你1V1也讓畫(huà)外空間不復(fù)存在(對(duì)某一動(dòng)作事無(wú)巨細(xì)的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感),所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對(duì)她的漠不關(guān)心,呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉(zhuǎn)譯”的危險(xiǎn)(森林火災(zāi)那個(gè)“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺(tái)化的傾向)。包括人物在內(nèi)的一切可調(diào)動(dòng)元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗(yàn)來(lái)自細(xì)致而豐富的聲音設(shè)計(jì),略違常識(shí)的對(duì)白音效(對(duì)話一方在攝影機(jī)背后時(shí),聽(tīng)起來(lái)比對(duì)話雙方實(shí)際距離更遠(yuǎn))制造出了人物間的心理距離。
淺嚐輒止
當(dāng)正值青春的伊莎貝爾·阿佳妮出現(xiàn)在鏡頭里時(shí) 人們就很難忽視她所擁有的//而作為角色人物的阿黛爾·雨果本身的乖張個(gè)性和恐怖行徑幾乎被阿佳妮的美貌不動(dòng)聲色地穩(wěn)穩(wěn)壓制了 但顯而易見(jiàn)的是 困擾她終生的痛苦多來(lái)源于她自身 疼愛(ài)她的父親給予她無(wú)法擺脫的名號(hào) 棄厭她的愛(ài)人激發(fā)她無(wú)法遏制的瘋狂 阿黛爾以一種絕對(duì)錯(cuò)誤的執(zhí)著發(fā)展了自己失去了靈魂 她的勇敢里帶著讓人可憐的病態(tài)//楚浮的鏡頭克制且柔軟 聲畫(huà)手段樸素且高效 差不多是用最直接最容易理解的方式講述了整個(gè)故事//女人啊//和1的遠(yuǎn)距離觀影
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