劇情：
《死馆》是由黃海濤,亞當(dāng)·伯恩斯坦,滕飛指導(dǎo)，葉倩云,邁克爾·米切爾,丁瑩,佐藤友美,芭芭拉·巴斯里等主演，于2019年上映的一部真人片，講述了：看到墨景(jing)黎(li)向(xiang)自己撲來(lái)起身向后一翻便躲了過(guò)去兩次抓(zhua)不(bu)到人再聯(lián)想到自己兩次被襲墨景黎(li)也(ye)猜到葉璃不是什么弱質(zhì)女子等到墨景(jing)黎(li)再(zai)撲過(guò)來(lái)的時(shí)候她已經(jīng)到了另一扇窗邊這一下(xia)用(yong)上了功夫狠撲...[展開(kāi)全部]
《死馆》相關(guān)評(píng)論
滅徹失陳
“那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，死馆都是夢(mèng)破碎的聲音?！庇^影過(guò)程中腦海中浮現(xiàn)出這段詩(shī)句。歐內(nèi)斯托跟Rosa應(yīng)該都是革命青年吧?？赐赀@部電影后立刻下單了馬黛茶，看看這反復(fù)出現(xiàn)在拉美作品中的茶到底是什么味道。
純純郁苳
3.5/ 作為一部心理驚悚片，懸疑成分居然是逐漸消解的：前半部分為詭異之事腦補(bǔ)了一萬(wàn)種發(fā)展方向，但后半部分曖昧而冗長(zhǎng)的敘事讓人完全喪失了解謎的欲望，以致結(jié)尾的真相揭露顯得蒼白無(wú)力且沒(méi)有必要。前半段非常棒，哥特風(fēng)格的豪宅與華美堂皇的莊園，兩位兒童舉止中暴露出的細(xì)微違和，都將氣氛襯得詭譎極了。很可惜后半部分的故事性太弱，死馆無(wú)法支持起全片。
O泡果奶?*?
一個(gè)生存欲望低下、厭惡規(guī)則的虛無(wú)主義者再次證明無(wú)法共情任何逃殺類型，而更可怕的是但凡推理為主導(dǎo)的故事里發(fā)生了一處我比主角先想出來(lái)或因場(chǎng)景推進(jìn)慢謎底揭示花很久的情況我都無(wú)法享受推理樂(lè)趣，導(dǎo)致這個(gè)劇我連快進(jìn)看都覺(jué)得無(wú)聊...唯一有點(diǎn)意思的地方是這套關(guān)于國(guó)境的話語(yǔ)，英譯將「今際」轉(zhuǎn)化成border、游戲世界被稱作「くに」、在游戲中存活是發(fā)「ビザ」、離開(kāi)游戲則是「出國(guó)」，而空曠的東京從城市變成國(guó)，但國(guó)之邊界以及邊界之外是什么又被設(shè)定為難以想象的虛無(wú)（因而邊界沒(méi)有與其他邊界重合、對(duì)邊界本身的觀感被無(wú)限擴(kuò)大，沒(méi)有邊界外、只有無(wú)所不在的邊界），很難讓我不做一些關(guān)于流散的聯(lián)想。主角往往是現(xiàn)實(shí)世界中被主流放逐的群體，沿著這條線去看「ビーチ」這個(gè)表面嬉皮士烏托邦、實(shí)則嚴(yán)重內(nèi)化達(dá)爾文主義邏輯的聚落還挺有意思的。
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