劇情：
《八人轮换和9人轮换的区别》是由侯孝賢,肯·芬克爾曼,盧東碩指導(dǎo)，楊理馳,杰佛遜·豪爾,杰勒德·梅朗,夏洛特·林賽·馬榮,露西·德維托等主演，于2002年上映的一部災(zāi)難劇，講述了：此時(shí)地白靈雖然將威壓收斂了起來(lái)至于其他地事情暫時(shí)根本顧及不來(lái)生怕妖獸有什么樣地?fù)p傷趴在那里看似沒(méi)有任何威勢(shì)地一條大蛇知道剛剛應(yīng)該是晉級(jí)完畢可是結(jié)果如果卻不知曉不過(guò)從剛才發(fā)出地威...[展開(kāi)全部]
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《八人轮换和9人轮换的区别》相關(guān)評(píng)論
誰(shuí)不重要
標(biāo)本式的銀河映像出品。冷峻的鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)（神走位不用多說(shuō)），多條線(xiàn)索黑色內(nèi)核的故事，陰沉而內(nèi)斂的角色，八人轮换和9人轮换的区别最后被掩埋的真相。在香港導(dǎo)演中杜琪峰的電影語(yǔ)言是非常成熟，老辣而又風(fēng)格強(qiáng)烈的（僅次于王家衛(wèi)）。不過(guò)這種突出的風(fēng)格也正成了杜氏出品的一種缺陷，看多了給人以過(guò)于神經(jīng)質(zhì)之感。
萬(wàn)獸裸奔
全斗煥自以為高明，一番算計(jì)終登大寶，不曾想歷史潮流已成大勢(shì)，民眾已然覺(jué)醒，民主勢(shì)不可擋，自己實(shí)實(shí)在在充當(dāng)了歷史的小丑（其實(shí)他本就是一個(gè)流氓無(wú)賴(lài)下三濫，在韓國(guó)人人喊打）。 樸正熙、全斗煥、盧愚泰、金泳三、金大中、盧武鉉、李明博、樸槿惠、文在寅，韓國(guó)已經(jīng)走過(guò)了50年民主化進(jìn)程。在這場(chǎng)民主與獨(dú)裁的博弈中，可以看到很多人、很多畜生，還有很多魔鬼。 從盧愚泰開(kāi)始，民選時(shí)代的第六共和國(guó)還有很多問(wèn)題需要解決，但畢竟已經(jīng)邁過(guò)了最關(guān)鍵的第一個(gè)坎，而且是目前為止最后一個(gè)邁入發(fā)達(dá)國(guó)家陣營(yíng)的，很多地方值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。
淡濃
杜琪峰從再見(jiàn)阿郎開(kāi)始，不急不緩，扣人心弦的節(jié)奏非常抓人，八人轮换和9人轮换的区别只是結(jié)尾相較于類(lèi)似杜琪峰類(lèi)似的電影，黑色幽默成分很少，如果再升華一下，會(huì)更好。鏡頭也非常刁鉆，細(xì)節(jié)把控，沉默留白，恰到好處。從技術(shù)層面來(lái)講，八人轮换和9人轮换的区别是非常成功的，但是在故事層面來(lái)講，戲劇性其實(shí)不夠，不過(guò)，杜琪峰的風(fēng)格一向是這樣，在局限的情節(jié)和場(chǎng)地，八人轮换和9人轮换的区别進(jìn)行不局限的設(shè)計(jì)和敘述，講故事的能力在香港導(dǎo)演中算是首屈一指的。
米花
重復(fù)單調(diào)而乏味的敘事手法和鏡頭語(yǔ)言——預(yù)算少不代表電影語(yǔ)言就不能有想象力啊。特別是那個(gè)文字配旁白，在影片后半程幾乎到了令人發(fā)指的地步，特別是結(jié)尾：怎么還沒(méi)說(shuō)完怎么還有下文？而內(nèi)容上通篇幾乎都是懷才不遇的顧影自憐和不管不顧的粗口吐槽，我每每試圖將自己代入片中結(jié)果卻屢次的失敗，只因?yàn)閷?dǎo)演的矯情實(shí)在太過(guò)明顯了，你既然要拍一部掙不到錢(qián)甚至過(guò)不了審的電影，這又有什么理由讓投資方給你砸錢(qián)呢？人家在商言商沒(méi)有問(wèn)題呀，況且電影拿不了龍標(biāo)所以就要在視頻網(wǎng)站上線(xiàn)？作為導(dǎo)演是不是有點(diǎn)太不了解電影的審查了呢？而且藝術(shù)片和商業(yè)片都是電影的構(gòu)成本無(wú)高下之分，導(dǎo)演本人是否又過(guò)度陷入了厚此薄彼的狹隘之中呢？總之這部片子確實(shí)是有想法的，但無(wú)論作為電影本身，還是對(duì)于導(dǎo)演個(gè)人的想法做法，我都不是太能贊同。
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