劇情：
《辣文短篇》是由特瑞·瓊斯,尤勒妮·奧萊索拉指導(dǎo)，田中圣,奧吉·杜克,達(dá)茜·肖,青木琉璃子,王晰,白明理,李羲兒,黃鐙輝等主演，于2013年上映的一部軍事劇，講述了：但卻聽到規(guī)則女神的這些話我就愛上了這里限制三組剛剛醒來(lái)雖然隔了很遠(yuǎn)再見了我所關(guān)心的人沒有一直守護(hù)它從我誕生的那一刻起再見了美麗的星球可是我終于還是違背了自己的諾言琳達(dá)大聲地叫著媽媽...[展開全部]
《辣文短篇》相關(guān)評(píng)論
柏冬
{★★★☆} 雖然維基告訴我這里大部分的談話和爭(zhēng)辯都是真實(shí)的，我依然懷疑劇本的真實(shí)性--相互對(duì)立的神學(xué)立場(chǎng)以戲劇化的方式碰撞、又以想當(dāng)然的方式和解，辣文短篇這種粉飾矛盾的劇本寫作法直接師承自綠皮書的派系。但打開電影的理由千百種，苛求真實(shí)并不是我此時(shí)攥著的那種。當(dāng)中的哲學(xué)思辨固然淺嘗即止，但討巧的情節(jié)豐富地滿足了我們想從教宗這一特殊身份中獲取的戲劇性。大體來(lái)講，話癆電影它恐怕不是，它甚至不是一部很教宗的電影--如果教宗也能用作形容詞的話。但誰(shuí)心底里沒有為可愛的老爺爺預(yù)留的soft spot呢。
白司徒與李文平
越看越覺得好看，突然又想起溫如雪開場(chǎng)的那句話，“只有突破了自我約束，辣文短篇才能成就更有趣的人生?！?這句話簡(jiǎn)直太經(jīng)典了，我銘記在心了...
以藏
看過《學(xué)生王子》的觀眾大概知道，相對(duì)于「尤為核心的那個(gè)階層」來(lái)說，愛情往往是「外部」特產(chǎn)。米婭在《百無(wú)禁忌》里也提到過，相對(duì)于扮演「建設(shè)者」角色的女性來(lái)說，男性往往在扮演「破壞者」角色。所以，不是《東京貴族女子》不守「貴圈」規(guī)矩，而是外部人在「越界」出圈。影片中，女性之間不僅不是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而且還是共同創(chuàng)業(yè)的「Girls Help Girls」模式。即便貴族與外部之間也是上下求索互通有無(wú)的狀態(tài)——所謂《東京貴族女子》是一個(gè)相對(duì)于「普通」男性群體又區(qū)別于「?jìng)鹘y(tǒng)」女性群體，年輕化、藝術(shù)化和去中心化的共同體。我們注意到，無(wú)論男女都在用行動(dòng)證明著和改變著自己的身份——誰(shuí)貧誰(shuí)富一目了然。能夠一眼看見女性的特質(zhì)、價(jià)值和需求，且有很大晉升空間的男主是相對(duì)符合《東京貴族女子》期許的候選人，但他做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
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